As pinturas de Monet de seu jardim de água e lírios de água em Giverny o ocuparam por muitos anos na última parte de sua vida e foram seu último grande trabalho. Como as obras de Turner na fase final, eles foram por um longo tempo incompreendido e não apreciado, mas igualmente revivido em estima à luz da reavaliação moderna. No final de 1890 Monet estava fazendo o suficiente das vendas de suas fotos para comprar sua casa em Giverny e logo depois começou melhorias para o jardim que incluiu a formação de uma lagoa de um trato marshy atirando um fluxo que correu para o rio Epte. Ele tinha uma ponte construída sobre a lagoa `no gosto japonês' e suas primeiras pinturas do jardim de água em uma série, 1899-1900, dar destaque à ponte com lírios de água abaixo e choro salgueiros, por esse tempo bem crescido, em torno dele. Estas imagens formaram um começo tranquilo para o que era tornar-se uma empresa cada vez mais emocionante.Na segunda fase de quarenta e oito imagens produzidas entre 1903 e 1908, ele distribuiu com a ponte que tinha sido um acessório um tanto convencional, definir seu ângulo de visão mais perto da superfície da água e compôs sua imagem simplesmente dos lírios e reflexos da água, com apenas uma sugestão de árvores e outra vegetação nas margens no fundo. A lagoa tornou-se uma espécie de espelho mágico segurando tanta profundidade incrível e beleza de cor e variedade de luz como pode ser apreciado aqui. Mais semelhante ao Japão em espírito que a ponte de apoio hump foi o sentido decorativo que Monet agora exibido na seleção das áreas de folha azul e verde e os toques de branco e vermelho em design vívido contra as profundezas da cor à direita e no primeiro plano desta pintura. Como a série continuou Monet fez modificações em seu esquema de design; embora ele usou grandes telas ele limitou o número de plantas a aparecer neles e aumentou seu tamanho. Finalmente ele pintou-os de quase diretamente sobre a cabeça, eliminando assim a perspectiva normal, o jogo da luz no lugar da superfície sendo agora a característica principal. Neste tratamento decorativo, como pode ser notado em outras obras da virada do século, veio uma certa sugestão de art nouveau.